對話赤塚佳仁：用電影世界觀打造Muverse NFT 新敘事

「NFT 本身不應該僅僅作為商品售賣，它應該承載更多故事性。」日本資深電影從業者、藝術指導赤塚佳仁先生這樣說道。

採訪& 撰文： Robin，Foresight News

創業者們意識到，NFT需要承載比以往更豐富和更精彩的元素，比如音樂和電影，而知名藝術家的加盟，成為了他們的必然選擇。

5 月27 日，Muverse 在其亞洲行活動東京站上聯合日本資深電影從業者、藝術指導赤塚佳仁先生宣布了《The Interstice》電影項目的啟動，而這部電影將是全球首部基於NFT Avatar 形象而創作拍攝的電影，標誌著Muverse 向探索Web3 電影邁出的第一步。

赤塚佳仁兩次獲得香港金像獎提名，並與昆汀、張藝謀、徐克等國內外知名導演有過合作。 Muverse 則是一家積極開拓NFT 市場的泛娛樂平台，其業務及產品將涉及遊戲、音樂、電影等多個領域。兩者的合作，讓Muverse 的用戶與赤塚佳仁的粉絲們備受期待。

為此，媒體人Robin 專訪了赤塚佳仁，赤塚佳仁描述了他最新作品的創作靈感，與Muverse 的合作以及他對電影與NFT 如何結合的看法。

用電影，打造NFT 新敘事

**Robin：你為Muverse的元宇宙構建了一個什麼樣的故事？ **

赤塚佳仁：我所構想的是一個元宇宙探險故事，我想在其中探討善惡與科技倫理等問題。

在故事當中，女主角是一個高中女孩，名叫詩涵，她意外發現自己帶上姐姐的VR 眼鏡之後可以進入元宇宙世界。在元宇宙世界當中，她和名為Fuwwa 的生物一起探險，攜手戰勝邪惡人物任浩，拯救自己被困在程序世界的姐姐。

電影中的場景非常豐富，有充科技感的城市，也有夢幻的森林和沼澤，還有賽博朋克風的程序世界。在不同場景的交織下，觀眾能夠感受到Web3 的場景塑造力給電影帶來的更多可能性，而這些場景未來都會融合到Muverse 元宇宙平台之中。

在這座元宇宙城市中有形形色色的人物。他們有的是現實世界的人的化身，例如詩涵和任浩；有的卻是AI 的化身。我想通過電影AI 人的邪惡化身和現實人有血有肉的靈性形象的對比，強調人能夠戰勝智能。除此之外，在對善惡的討論上，我所構建的世界觀當中，元宇宙世界和現實世界是相互影響的。

元宇宙世界的邪惡人物任浩在現實世界是詩涵的表弟，外表可愛的11 歲天才少年卻能成為元宇宙世界中無惡不作的掌控者，這樣的反差將給人們帶來更新奇的感受。

**Robin：據說這個故事裡的主角也將成為Muverse 裡的NFT 形象，成為用戶進入元宇宙的入口？ **

赤塚佳仁：是的，我想要做成的NFT 是以PFP 的形式呈現，用戶所持有的PFP 是電影角色，也就是我塑造的元宇宙故事的一部分。

我塑造的NFT 和BAYC 的邏輯很像，用戶都是先持有頭像，然後在社群之中或在價值觀的傳播中找到歸屬感。據我了解Muverse 也在把打造一個元宇宙超級應用作為自己的目標，致力於為用戶創造一個元宇宙的交流平台。

在現在這個階段，可能這個NFT 形象的現在還沒有製作出來，但是角色定位和概念圖都已經出來了。

**Robin：你認為如何才能打造一個成功的NFT 形象？ **

赤塚佳仁：NFT 本身不應該僅僅作為商品售賣，它應該承載更多故事性。

Muverse 平臺本身有很強的音樂屬性，因此，在開始設計場景之前，我的構想都是圍繞音樂展開的，整個電影內容的建設核心也在音樂上。

NFT 最終想要呈現出最好的一個狀態，需要一個好的故事。以無聊猿遊艇俱樂部為例，它是一個圖片，但是它背後是需要故事的。在藝術上面，無聊猿可能缺少美感，但這個系列卻能引發關注，因為這個系列有自己的世界觀，即創始人描繪的「成為富豪之後的百無聊賴的生活狀態」。在這個世界觀的基礎之上，設計師才設計出了無聊猿形象。

這些NFT 都不是從一開始就非常貴，或者有很多人買。他們的發展是一個過程，在發展過程中形成自己的社群，在社群當中大家一起進行二次創作，並不斷把創作出來的東西傳播出去，在社群當中有一個非常重要的東西就是社群成員的共識，或者說對作品的認同感。

NFT 的發展都需要時間去慢慢擴散開來，然後才能做出好成績。我相信，在電影故事和世界觀的加持下，這個NFT 能夠引起社群的關注和受眾的喜愛。一旦電影成功了，NFT 作為一個IP 可能就會展現出更高的價值。

**Robin：你是因為什麼原因而加入到NFT 創作中的？ **

赤塚佳仁：我之前沒有想過加入這個行業，也沒想過把電影中的人物的形像以NFT 的形式發行，術業有專精嘛。在接觸這一行之前，我就想做好電影，我相信會有感興趣的藝術家從事NFT 創作，所以那時候的我不去和其他行業的人搶飯碗。

但是NFT 作為一個非常創新的領域，因為Muverse 團隊向我發起了邀請，我自己對這個新的領域也充滿了好奇心，那我試一試也無妨。對我而言，這段經歷會很奇妙。

**Robin：據了解，Muverse 平台也會參與投資你構建的電影劇本，你希望怎麼來實現這部電影？ **

赤塚佳仁：最重要是有投資。作為一個經驗豐富的電影人，我和我的團隊對創造出優秀的電影作品很有信心。

我曾經參與過中國電影《金陵十三釵》的佈景，和徐克、張藝謀等知名導演合作，我的團隊有各種優秀的人才，有優秀的導演和製片人。如果選擇我們，我和團隊成員就能在最短的時間內做出很棒的電影。所以不開玩笑的說，只要資金充足我就能實現這部電影。

「我把Web3 平台視作未來電影的入口」

**Robin：你怎麼理解Web3和電影的關係？ **

赤塚佳仁：我覺得Web3 打開了新世界的大門，電影也是進入這個世界的中介，Web3 的加入可能會使電影的觀眾增多，也能讓電影的展現形式有更大的創新。

**Robin：我們知道日本的音樂、電影和動漫產業都發展得非常棒，日本首相也在積極地支持Web3，推出了許多扶持政策，作為一名日本人，結合你的親身體驗談談Web3在日本的現狀？ **

赤塚佳仁：Web3 在全球都在飛速發展，相比來說日本已經落後了。

為了追趕全球Web3 的發展步伐，政界推出了一些扶持政策，但如果僅僅由政治人物來做的話，什麼都不會改變的，業界也需要積極參與。

例如日本國內任天堂、索尼兩家公司，這是兩家頂尖的企業，如果把資源投放在Web3 領域的話，在經濟和技術層面，他們將會做出非常大的貢獻。

**Robin：剛剛我們提到了政治對Web3 的影響，最近AI 火熱，你認為AI 等技術會對NFT 或者藝術的發展有什麼影響？ **

赤塚佳仁：為什麼現在很多的NFT 沒有人買？因為出現了太多AI 生產出來的圖片，NFT 被賦予的那種藝術價值和所有權的感覺就消失了，因此PFP的價值就會暴跌。

但就像我一直強調的，單一的圖片是沒有價值的，只有在圖片的基礎上搭建自己的故事和世界觀，他們衍生出來的東西才有價值。在當下，內容才是最重要的。

比如我現在立刻做一些AI 作品，並把這些作品放到Adobe Shop去賣，很快便可以賣出去，但可能賣出的價格不會很高。

**Robin：創新是一個重要的命題，你在這個電影故事裡提到了AI ，在這部電影中或在你的劇本中有沒有融入其他的技術，比如Web3？ **

赤塚佳仁：技術在不斷的發展，所以人們觀看影片的方式也在不斷的變化。處在Web2 的世界，我們有Netflix 等平台去承載作品。但在Web3 的世界裡，我們會有更多新的平台和技術來傳播新的作品，我也希望在未來的Web3 世界之中，新的作品能通過更多創新的方法傳播。到今天，VR 等事物成為了新媒介，我們觀看視頻內容的平台也是在元宇宙之中。在這種潮流下，大家就對在VR可以看到的世界產生了強烈的好奇心和興趣，我也是如此。

可能我的作品當中沒有直接融入其他的技術，但我願意把Web3 視作未來電影的入口，用Web3 來傳播自己的故事。

**Robin：你未來的創作方向在哪裡？ **

赤塚佳仁：我最近去台灣找了一個朋友，他是一個非常著名的攝影師，他也創作了自己的紀錄片。我和他一起吃飯的時候聊到，同樣作為電影人，我們在未來應該做什麼？為了電影應該做什麼才可以？

我們都認為電影的未來是不斷的創新，我們都說「We have to do something new.」。